青衣从来就不是女性、

角色或某个具体的人，

她是东方大地上瑰丽的、

独具魅力的魂。

王亚彬抓住了她，

并让她成了王亚彬自己。

——作家毕飞宇

 

青衣，早已成为一种最中国的古典想象。在戏曲里，她沉淀了太多的人物情绪、命运踪迹，尤其是在历史转折之处、在迭变渺茫的人世间，始终丝缕纠缠，袖牵袂引，执着、不甘，如怨如诉。这样的题材，不论小说还是舞蹈，真的需要一种气质的吸引和偶遇。毕飞宇如此，王亚彬亦如此。碰巧，他们都太合适了。李碧华写《霸王别姬》，陈凯歌导《霸王别姬》，给人留下了太深的印象。毕飞宇《青衣》，很有声气、质地，青衣筱燕秋在那个特殊年代里的命运遭际，很典型。她不再活自己，她的精神全在青衣里；她争取，不得又把心血付诸学生。但是，悲剧就是要把美好的、有价值的东西摧毁给人看的。《奔月》是筱燕秋一生的作场，她最后的选择，终也难逃凄美。这些化作舞蹈语言，特别是由王亚彬来演，她的古典气质和苦心追求，竟有着天然的契合。不知道其中会有多少青衣的身段动作，也非为寂寞嫦娥舒广袖，但能够期待，那每一个动作背后，都有幽远深长的、浸润大众情绪的历史想象------在历史和时代的洪流及其呈现的具体的险恶诡谲中，每个人都可能是一个青衣。或许，这是最后的琴弦。

——郑荣健

筱燕秋，她是“青衣”；她是“嫦娥”，凡夫俗子所不能理解的天仙。她饰演《奔月》红极一时，却遭非难，在其最黄金的年代被逐出舞台，分配到学校，落寞至极。人生骤降时，冷艳孤傲的她遇到老实本分的交警面瓜，过起了庸常生活。时光更迭，学生春来的出现，让韶华已逝的筱燕秋看见了年轻的自己，她对她，倾注所有。命运弄人，一场欲望的宴席，让筱燕秋尘封多年的梦想，几近成真。她渴望余生再次奔月，重拾风华，可是意想不到的事发生了，筱燕秋心力憔悴。

最终，筱燕秋在飘雪的月夜与嫦娥一起，飞向了广寒宫。

封面摄影：吕海强；以上图片摄影：王宁／刘海栋／张罗平

以上图文版权归属亚彬舞影工作室