黑格尔（著）  朱光潜（译） 一直到现在，我们的研究对象都是艺术，而艺术的基础就是意义与形象的统一，也包括艺术家的主体性和他的内容意义与作品的统一。正是这种具体的统一才可以向内容及其表现形式提供实体性的、贯串到一切作品中去的标准。 从这个观点来看，我们曾发见到...

黑格尔（著）  朱光潜（译） 谈到古典理想在历史上的实现，几乎不消指出，这要到希腊人中间去找。古典美以及它在内容意蕴、材料和形式方面的无限广阔领域是分授给希腊民族的一份礼品。这个民族值得我们尊敬，因为他们创造出一种具有最高度生命力的艺术。按照他们的直接现实生活...

黑格尔（著）  朱光潜（译） 但是只有当作全体宇宙的真正意义来理解的唯一实体才是真理，只有它已摆脱在幻变的现象世界中的实际存在，作为纯然内在的实体性力量而返回到精神本身，因此摆脱有限世界而获得独立，它才能被看作真正的实体。只有在认识到神在本质上纯粹是精神性的，...

黑格尔（著）  朱光潜（译） 我们前已说过，美就是理念，所以从一方面看，美与真是一回 事。这就是说，美本身必须是真的。但是从另一方面看，说得更严格一点，真与美却是有分别的。 说理念是真的，就是说它作为理念，是符合它的自在本质与普遍性的，而且是作为符合自在本质与普...

《伊安篇》论诗的灵感 一、《伊安篇》的主题 讨论的主题是诗歌的创作凭专门技艺知识还是凭灵感，结论是凭借灵感。 二、灵感说的土壤 古希腊文艺离不开神话，当时的神话势力很大，民众相信神灵存在，灵感说是诗神信仰的一种必然的结果。 三、灵感说的内在分析 在当时的希腊流行...

黑格尔（著）  朱光潜（译） 根据“艺术的哲学”这个名称，我们就把自然美除开了。从一方面看，我们这样界定对象的范围，好象有些武断，好象以为每一门学科都有权任意界定它的范围。但是我们把美学局限于艺术的美，并不应根据这种了解。在日常生活中我们固然常说美的颜色，美的天...

章辉  音乐哲学一直是西方思想关注的问题，它是美学最古老的分支。从毕达哥拉斯经过柏拉图、托勒密、奥古斯丁、普罗丁、波爱修（Boethius）一直到中世纪的 诗人和哲学家都论述过音乐美学问题。现代西方哲学基本忽视了音乐。康德论述 音乐甚少，只简单提到过无标题的音乐为纯粹...

章 朋 如何阅读及使用马克思的文本与思想是一个历久弥新的话题，它需要在特定的历史语境中，以重回马克思文本的方式，进行具体的阅读。正如德里达在《马克思的幽灵》中声称“马克思的幽灵们”无处不在；对马克思的反复阅读或重读，发现马克思遗产的异质性，是理解马克思与发展...

马尔库塞(著)  宗白华（译） 新的世界不断地产生。 巉岩峭壁的白顶，雪树，一条灰绿的天；一湖黄碧的冷色，沉闷的单调的伐木声节奏化了静寂……一个世界。 十一月的霏雨笼罩着匆忙的人们，奔驰在暗淡的街灯下，奔驰在喊叫的闪光里，奔驰在发疯的交通信号中……另一个世界。 千万世...

黑格尔美学的基本原理   朱光潜   一、黑格尔的客砚唯心主义的哲学体系和辩证法 黑格尔的美学是建筑在他的客观唯心主义的哲学体系和辩证法的基础上的。“美学”第一卷讲原理,其中有很大的一部分讲他的哲学体系和辩证法,所以要了解黑格尔的美学,首先就要对他的哲学体系...