2013年，“春风上巳天”系列演出正式亮相 第一站即北京大学百年讲堂 首场演出——《白罗衫》 此后，“春风上巳天”每年必到北大 仿佛一期一会的约定 六年后，《白罗衫》三十岁了 我们又带着《白罗衫》与北大相约 而这一次，徐继祖的饰演者 由石小梅老师变成了她的亲授弟子施夏明 演出...

贝加 胡文阁是梅兰芳梅派乾旦第三代唯一传人，2001年拜师梅兰芳的儿子梅葆玖，之后经过苦练，成为当今著名的京剧艺术表演家，并代表梅派传人经常为国家领导人登台演出。但他的名字却很少出现在网媒上，直到丙申清明节的早上，他为师傅梅葆玖的突发病情发文回应，人们这才想起什...

  刘小梅 汤显祖在自己所有的戏曲作品中，曾自诩一生最得意的是《牡丹亭》。作为明传奇的巅峰之作，《牡丹亭》自诞生以来的400年间，在中国历代民众的娱乐生活中享有崇高的地位，而且在当代依然为中国古典戏剧赢得了国际性的崇高声誉。某种程度上来说，它是明代中叶以来...

著名当代艺术家赵梁首次将“东方灵欲三部曲”全部搬上舞台 引子 / Introduction 深美如渊，千古一梦—“东方灵欲三部曲”之《警幻绝》《幻茶谜经》《双下山》为著名当代艺术家赵梁首度以经典文本的重构结合博物参与叙事的方式触及古典文化的深层内在，令穿越时空的视觉元素、形式语...

  杨   宁   如果说话剧舞台是一种在舞台上建构一种充满想象的、乌托邦式的空间的话，那么，屈轶导演的《面朝大海》则在另一个侧面凸显出了话剧舞台所可能营造的异托邦式的另类空间。它一方面通过海子爱情的叙事展现出了启蒙话语与爱情理想和乌托邦冲动与世俗情境之间的...

《中国戏剧》2015-12-30 傅  谨 一 《中国戏剧》杂志2015年第7期发表了张之薇和我商榷的文章《如果只有模仿，戏曲终会怎样？》，同一期排在稍前的马也的文章《对京剧发展的点滴思考——上海京剧院的启示》，碰巧也有对我的批评。我很感谢《中国戏剧》发表这样的文章，就如同二十...

《烟台师范学院学报》（哲社版）1994（3）：032-035    朱志荣 在一般的戏剧理论中，我们通常从内容上把戏剧分为悲剧、喜剧和悲喜剧。在日常生活中，我们常常称一些悲惨、令人伤心的事件为悲剧。而作为审美范畴的悲剧与它们之间有哪些区别与联系呢？这是我们首先应该搞清...

《江苏社会科学》1996（06）：139-143     周安华   作为美学的重要范畴之一的喜剧（滑稽、喜剧性）是审美活动中常见的与崇高、悲剧性形成鲜明对比的范畴。喜剧涉足的领域是非常广阔的，它以文艺的体态——幽默画、漫画、丑角表演、讽刺诗、谐趣雕塑、长篇小说中...

京剧中国的国粹之一，出现在十八世纪末、十九世纪初这一历史时期。   起源期 徽州商人富甲一方，商业的成功引发了文化消费欲望的高涨。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班，角色斗艺，并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞，不惜重金包装徽剧色艺，客观...

越剧（汉语拼音为yuèjù，英语为Yue Opera）——中国第二大剧种，有第二国剧之称，又被称为是“流传最广的地方剧种”，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”，在国外被称为“中国歌剧”。亦为中国五大戏曲剧种（依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧）之一。发源于浙江嵊州，发祥于上海...